汤姆梅恩建筑设计

在建筑师汤姆·梅恩（Thom Mayne）和他的墨菲西斯（Morphosis，意为“形态构成”）设计公司得到普利兹克奖之前，他以一种“叛逆者”的形象不被主流建筑界所接管，乃至还被不少客户疏远，颇具争议......

01 叛逆的先行者

汤姆梅恩建筑设计材料设备

汤姆·梅恩的职业生涯并非一帆风顺：24岁毕业于南加利福尼亚大学后，汤姆·梅恩曾短暂任教于加州州立科技大学。
但由于他矢志不渝的坚持自己的建筑理念，末了被学校开除。
28岁时，他帮忙创立了当时被视为“另类”的南加州建筑学院，传授“违逆”的建筑思想。

汤姆·梅恩的背叛精神或来自于美国“叛逆文化”盛行的60年代。
自从因17岁的有时获奖而走上建筑师之路，他自始至终都以背叛和疑惑的眼力来核阅天下。

“梦想并坚信能与这个天下互动，能将它变得更有趣，更适于居住，更富于人性。
”在28岁那年，梅恩还和朋友迈可·罗东迪在加州成立了如今的事务所，经由一段并不宽裕的日子后，他终于在六年后得到了哈佛大学硕士学位。
回归公司后，则以加州为中央逐渐积累了履历和名声。

随着实力和名望的提高，汤姆·梅恩“开拓出了属于自己的道路”并在大项目上屡屡中选。
这位叛逆的南加州建筑师曾直言，只有那些大型项目才能给他足够的空间施展拳脚，使他可以自由、全面地展现自己的设计理念。

然而，作为一个“叛逆”的空想主义者，汤姆·梅恩很有自知之明，他一贯以为自己不太可能得到普利兹克这种天下建筑领域的最高奖项。
2005年，当在飞驰的出租车上收到得到普利兹克奖时，他感到非常震荡，一时竟说不出话来，使劲儿地掐自己。

▲7132豪华酒店，瑞士瓦尔斯

02 设计理念

反主流

汤姆·梅恩坚持走“反主流”的设计路线。
1972年，梅恩以加州为紧张发展地点，在圣塔莫妮卡与伙伴迈可·罗东迪成立了自己的建筑事务所，称为Morphosis建筑事务所。
Morphosis的意思是“处于构成之中”，他们成为“构造形态派”的新一代代表，而Morphosis所追求的，正是能够冲破材质、形式的传统疆界，走涌当代主义与后当代主义二元论的设计领域。

▲阿拉斯加州议会大厦，美国朱诺市，2005年

大概是在洛杉矶受到弗兰克·盖里投身的“解放作品运动”的影响，梅恩早期的试验作品喜好采取轻骨架布局和低造价的材料，以一种形式上的意趣，剪裁与拼贴那些破碎的片段与构图。

▲佩洛特自然科学博物馆（Perot Museum of Nature and Science），美国德克萨斯州达拉斯市，2012年

这些借自盖里的手腕，使他们的作品为上世纪40年代洛杉矶城市爆炸性的发展增色不少。
以美国西岸为紧张基地，梅恩早期的作品包括布雷德斯住宅、多伦多大学的学生宿舍、洛杉矶科技高中、加州波诺马市的钻石农场高中等。

解构感

解构感在梅恩的作品中蕴藏着非常激烈与动荡不安的感情，事实上，他在用建筑强调一种未完成的状态。
他认为这种破碎、分离的存在才是实质。

当1991年梅恩成为Morphosis的总卖力人后，他更大胆地开始探索形式、媒介、城市与风景之间的多重关系，也使得Morphosis的设计更为繁芜。
“汤姆·梅恩是狂躁的20世纪60年代的产物，其叛逆的生活态度和炙热的创作欲望形成了他的作品风格。
”普立兹克评审委员会这样评价。

▲公益住房，西班牙马德里郊区，2006年

他为旧金山联邦大厦做的设计，以穿孔的金属架构替代传统窗户。
在威尼斯III号住宅中,最大胆的部分是墙体骨架的剖面, 气囊屋架布局承受着双重负载且看似完备被拖起离开地面。

▲戴尔蒙德·兰奇高中（Diamond Ranch High School），美国加州波蒙纳市，1999年

为了进一步肃清构造位移的危险，纯粹浮夸的构造构件开始与功能构件分离。
在外不雅观上，繁芜的缆索、滑轮、重物、栏杆和横梁的组合视觉呈现着一个有张力的网架，有明显的动力浸染以反抗静态有压缩力的墙体。
在其之后的几个设计中，梅恩仍连续探索通过夸年夜的构造取得表现力的可能性,像第6街住宅，他把一栋郊区住宅的形状转变成了一个发电厂的样子。

加州帕萨迪纳艺术设计中央主席理查德评论梅恩：“他最吸引我的是探险的天性，他的作品不仅将先行者的理念付诸实践，还超越了当代建筑的观点。
”

过程性

梅恩坚持将营建过程带入到设计图中，同时也把设计图的丰富表现带到他的建筑作品之中。
在他的那些图纸上，建筑师的思想与冥想仿佛总能浮现出，设计中的每个屋架的间柱和沥青屋面都在图上表现，从而创造出一种独特的建筑意向。

▲布雷德斯住宅，美国加州圣巴巴拉市，1995年

虽然受到富兰克·盖里的解构构造的影响，但梅恩发展出了自己的建筑风格。
有别于盖里先由模型动手的设计，梅恩的作品已更稳定地发展一种形式上的繁芜。
履行上，梅恩的表现手腕更为严谨，他在设计案中强调环境中建筑之间的贯串衔接关系，并认为地基是有纹理的，环境与地景息息相关。
梅恩也是少数在早期就采取电脑来剖析基地与建构物体以验证自己理念的建筑师。

他的作品在外不雅观上不如盖里那样大胆与自由，却有一种抽象的、图腾式的体量感，材料利用也较为丰富多彩。
例如，在Hypo银行卡莱根福总部多用场中央的设计中，他以都邑纹理作为参考底图，在呼应这些都邑的纹理之上外，以建筑密度的疏密对应环境观点，即基地南侧是密度较高、以仿效都邑建筑形态为主的配置，近旁是繁忙的福克马克特街；北侧则因此低密度的建筑操持呼应这一侧的农地与郊区。

本篇文章部分图片素材来源自网络

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