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形态+ / Morphology plus
《沙丘II》
科幻电影中的城市形态与建筑美学
导读
Introduction
INTRODUCTION
由丹尼斯·维伦纽瓦执导，提莫西·查拉梅主演的科幻电影《沙丘II》前段韶光上岸全国大银屏，目前豆瓣评分8.2，备受好评。该电影是一部覆盖哲学、宗教、建筑、社会学、历史学和生态学的电影巨制，影片将科幻题材与现实天下相领悟、碰撞，通过将家族博弈、地皮沙漠化、水资源匮乏和个人命运等一系列颇具热度的社会话题作为叙事根本，采取超现实的表现技法，讲述了厄崔迪家族在遭遇内部背叛后，年轻主人公保罗决定接管命运指引反抗统治势力的故事。
作为一部科幻电影，《沙丘》不可避免地具有很强烈的虚构性，它的故事设定在距今1万年之后，是人类文明星际扩展、后人工智能时期的故事。但是电影构建出一个完全而立体的抱负空间，整部影片呈现出一种恢弘、苍凉的氛围，每一帧画面都兼备古典主义绘画的质感和构图，以低饱和度的色调和充满仪式感的氛围塑造出别具一格的科幻诗意。
在为我们构建出一个令人叹为不雅观止的科幻天下之外，不难把稳到电影画面中充满粗野主义的巨构建筑，表示权力与意识形态的城市，这也为我们想象未来城市形态以及建筑类型供应了一种可能性。
图1《沙丘》剧照（图源：豆瓣）
1 电影、城市与命运
Part one
PART ONE
《沙丘》依托精良的城市和建筑塑造，为不雅观众带来了一场精彩绝伦的视听盛宴，对付方案师或建筑师来说，这也是一次跨学科的探索与学习。
导演利用建筑艺术与差异化的城市风貌来还原小说中情节与文化、自然环境的原貌，以压倒性的巨大几何形建筑物授予影片视觉极大的冲击力。从弥漫风沙、宽阔干燥的厄拉科斯（Arrakis），到古典主义的帝国都城凯坦（Kaitain），再到哈克南家族暗黑又肃穆的吉迪主星（Giedi），电影沙丘通过建筑多样性和城市丰富度，反响了个人命运、家族兴衰与文化演进。
图2 《沙丘2》剧照（图源：豆瓣）
2 空间构建：独具一格的建筑美学与异质化的城市塑造
Part two
PART TWO
《沙丘》视觉的震荡源自对陌生的恐怖和对巨构的崇敬，这是与现实空间的割裂。电影中的建筑设计领悟了多种风格，有埃及金字塔和阿兹特克文明的遗迹，也有粗野主义与当代主义的印记，这些差异化的要素共同构建了沙丘精彩绝伦的天下。
2.1 厄拉科斯（Arrakis）：
对极度环境的抵抗与适应
沙丘的中贫瘠的沙漠、干燥的风，不仅是电影中的背景元素，更像是叙事的序幕。它们在这片地皮上留下深刻的痕迹，塑造了这里的生物、人文风貌、建筑风格以及城市形态。
厄拉科斯的都城阿拉肯（Arrakeen）培植了规模弘大的建筑群，这些建筑十分契得当应环境这一主题。他们用棱角分明的岩石作为建筑材料，在城市四周培植了连绵的城墙，用于抵御外来的侵略，而位于城市的内侧的居住建筑群，则可以依赖城墙抵挡部分阳光、沙尘暴和沙虫侵害，这充分表示了对沙漠环境的抵抗与适应。
图3 厄拉肯的城市形态与城墙（图源：豆瓣）
● 粗野主义、巨构建筑与废土美学：科幻天下的城市底色
统治者居住的主宫，是《沙丘》原著中人类有史以来最大的建筑，烈日将被过滤，强风可以通过。它与远处荒凉空旷的沙漠构成了强烈比拟，规模尺度作为一种主要的叙事机制一贯被利用，传达了清晰的信息：自然是永久的胜利者。
图4 厄拉科斯的主宫（图源：豆瓣）
主宫整体为梯形，其设计灵感很可能源于墨西哥的玉轮金字塔Pyramid of the Moon。倾斜表面的设计能够偏转风向，从而降落来自沙尘暴的侵害。可以看到建筑的立面上短缺窗户，并且设计了巨大的旋转门，这正是出于抵抗风沙的目的，同时掌握建筑内的热量。
建筑整体运用了巴西粗野主义的设计手腕，以及意大利Superstudio的超现实主义风格，表现为极简的线条和粗糙的质感，将建筑的威严、厚重以及威信感融为一体。
图5 主宫中可旋转的门（图源：豆瓣）
图6《沙丘》建筑中的巴西粗野主义（图源：豆瓣）
图7 粗野主义代表作：昌迪加尔议会大厦（图源：YF Wang）
根据制作设计师的说法，电影中的建筑充分借鉴了埃及、美索不达米亚的金字塔建筑、阿兹特克建筑，其余还受到二战地堡掩体的影响。
图8 吉萨金字塔（图源：网络）
此外，厄拉科斯的建筑设计也参考了现实天下里的建筑。如迈克尔·海泽，他在内华达州的沙漠中创作了颇具艺术性的超前建筑，并称之为“城市（City）”，这与《沙丘》中的建筑非常相似。
图9 迈克尔·海泽设计的沙漠建筑“城市”（图源：ArchDaily）
2.2 凯坦（Kaitain）：
古典主义与流动的空间
凯坦Kaitain是《沙丘》中帝国的都城行星，它的整体设计领悟了古典主义与创新。这座城市以其宫殿式的布局和富丽堂皇的建筑花园而著称，精心设计的建筑与优雅内敛的城市风格反响了帝国文化的深邃内涵和历史的厚重秘闻，进而展现出文化、政管理念与宗教的交织。
图10 凯坦的星球设计 （图源：艺术家Justin Pearson）
● 皇宫建筑：超越去世亡的深刻寓意
《沙丘2》中帝国公主伊如兰的宫殿，取景于有名建筑——布里昂家族墓园，位于意大利北部的桑·维多小城，被誉为“对去世亡沉思的花园”。布里昂家族墓园的设计者，是意大利国宝建筑师卡洛·斯卡帕。斯卡帕的设计站立在两个天下里，一个是古代，另一个是当代。而他的建筑，完美地代表了韶光与场所，充满哲学性与诗意。
图11 布里昂家族墓园平面图（图源：WOOOD设计）
图12 布里昂家族墓园的入口：墓地入口通向门廊，从门廊可以通过两个相交的马赛克框架环看到花园（图源：WOOOD设计）
这座诗意的建筑，搜集了钢筋混凝土、禅境花园与清澈水景等诸多流动且富有灵性的要素，室内有风雅切割的立柱和圆形月门，唤起人们对生与去世的思考。
图13 布里昂家族墓园的走廊
（图源：WOOOD设计）
● 建筑的隐喻：月洞门要素的运用
宫殿的内部置景利用了大量的圆形要素，这也是斯卡帕喜好的设计手腕，圆形的门洞可以让更多的光照射进室内，这一点与厄拉科斯截然相反。
图14 布里昂家族墓园中的圆形设计（图源：《卡洛·斯卡帕：超越物质》）
图15《沙丘》中受月洞门影响的布景（图源：豆瓣）
这种圆形开口的办法在中式建筑中被称为“月洞门”，在中国园林空间处理中有非常主要的浸染。通过门窗洞口形成空间渗透及空间的流动，以达到园中有景、移步换景的浸染，同时也是创造庭院框景的一个主要手段。而在电影中，月洞门彷佛还隐喻着现实和科幻天下的联结以及男主保罗的觉醒。
图16 中式建筑中的月门（图源：网络）
2.3 吉迪主星（GIEDI PRIME）：
屠戮、意识形态与未来主义
意识形态是影响建筑与城市形态的主要要素，这点在哈克南家族所在的吉迪主星中有显著表示。《沙丘》中哈克南家族作为侵略者和奴役者而有名，他们的建筑风格与这一身份紧密相连，散发着殖民者的气质。因此整座城市弥漫着暗黑而阴郁的氛围，其特点为冷漠和严明，黑白是这里的环境底色。
图17《沙丘》中的吉迪主星（图源：豆瓣）
● 巨构建筑：大体量的压迫感与社会秩序
与厄崔迪家族相异，哈克南的社会更多地反响了古罗马的社会秩序，以角斗场作为庆祝的公共场所。三角形角斗场的设计采取了巨大的建筑布局和锐利的几何造型，向所有来访者传达出一种信息：这里是权力的中央，也是服从的象征。
图18 《沙丘》中的三角形角斗场（图源：豆瓣）
3 思考：对现实的启迪与未来的磋商
Part three
PART THREE
在真实又虚幻的漫天黄沙中，城市、巨大的建筑、沙虫一系列沉默的巨物于此共生，这也暗中指向了电影对人类生存“终极问题”的谈论与预言：人类对付资源的反复争夺，大概会将他们引向深渊与天下的毁灭。
科幻电影作为一种艺术表现手腕，在带给人视觉强烈震荡的同时，可以启示我们以未来的角度更加深刻地思考韶光、空间与城市的关系，磋商人类未来如何与环境共生，须要若何的城市与建筑。
参考资料
[1] 《卡洛·斯卡帕：超越物质》（作者：[澳大利亚]帕翠西亚·皮奇尼尼、[意大利]洛伦佐·佩纳蒂，译者：尚晋，出版：江苏凤凰科学技能出版社）
[2] An architectural review of Dune - RTF | Rethinking The Future (re-thinkingthefuture.com)
[3]朵悦,苏鑫. 末了的“救世主”：《沙丘》与帝国美学政治的再造 [J]. 东方学刊, 2023, (02): 43-51.
[4]赵会婷. 视觉符号的空间想象力表达：电影《沙丘》的科幻空间建构 [J]. 电影评介, 2023, (19): 57-60. DOI:10.16583/j.cnki.52-1014/j.2023.19.020.
[5]侯砚卿,高北晨. “废土”景不雅观中空符号的影像表达及美学延伸——以《沙丘》的空间为例 [J]. 电影评介, 2023, (12): 57-61.
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文案：胡坤
编辑：郑欣然
校核：何思亮、陈绮婷
