△ 图为雅各布森在606号房间 photo：uk.phaidon.com
606号房间是哥本哈根SAS皇家酒店（SAS Royal Hotel）里的一间房，也是建筑师阿纳·雅各布森（Arne Jacobsen）末了一个无缺保存下来的室内设计作品。那是一个由模式和轮廓组成的独立天下，是辅导雅各布森全体职业生涯作品主题的浓缩版本。
△ 606号房间 ©Fritz Hansen
雅各布森与阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）、冈纳·阿斯普朗德（Gunnar Asplund）和凯·菲斯克（Kay Fisker）等人同为“北欧建筑师”（Nordic architects）一派，他们在当代建筑真正进入北欧之前先接管了新古典主义的演习，因此对尺度、比例和轮廓有一种分外的敏感性，这也授予了雅各布森的606号房间一种特殊的人文特色。
事实上，正是阿斯普朗德在1930年的斯德哥尔摩展览会上向北欧国家先容了功能主义。后来，阿尔托和雅各布森成为阿斯普朗德最伟大、最有才华的传道者，这便是我们常日认为的北欧有机当代主义的主要来源。
△ SAS酒店外不雅观 ©Radisson Collection
△ SAS酒店室内 图源网络
乃至连SAS皇家酒店里的家具，也显示出阿斯普朗德对雅各布森的主要影响。
在20世纪30年代，阿斯普朗德有时会为他的建筑作品设计配套家具，他明白家具是人体的摇篮，因此从来没有设计过模拟建筑的椅子。他设计这些非常柔和、性感的造型，是为了给人供应生理和身体上的舒适。
雅各布森深深理解并接管了这一点。20年后，当他决定为皇家酒店的所有公共区域设计一种新型椅子时，他创造了优柔、有机的形式，与酒店本身模块化、几何式的建筑外壳形成反差。建筑与家具之间的比拟，不仅强化了对两者的体验，还解释了雅各布森在实质上追求的人文主义。
△ 至今还完全保存着雅各布森最初支配的606号房间 Photos by Allan Torp
△ 门把手设计图 图源网络
△ 如今酒店对其他房间进行了改造 Photos by Allan Torp
在设计皇家酒店的同时，卖力制作生产雅各布森设计的叠层木椅的那间家具公司联系了他，说他们那儿有一种奇怪的、无定形的合成橡胶，这种橡胶刚刚被用来制造船只。他们问雅各布森是否有什么好主张，于是，雅各布森开始设计一系列椅子，包括后来的“蛋椅”（The Egg Chair）和“天鹅椅”（The Swan Chair）。
这是过去100年里最非凡的两把椅子。
它们拥有一种分外的美，与时尚或风格无关，以是我们创造它们日复一日、年复一年地都在世界各地流动着。
△ 606号房间里的“蛋椅” 图源网络
除了在体量、色彩和细节方面的技巧外，雅各布森最大的才能是能够将各种影响转化为自己的艺术词汇，创造出非凡的新事物。
在SAS皇家酒店，基座塔的基本方案由园地的奇异形状决定，并由业主设定。雅各布森非常担心这座将主宰哥本哈根天涯线的22层高塔楼会显得压抑，因此花费了大量的精力和韶光研究建筑的外覆层。末了，他设计出由铝制竖框和灰绿色玻璃护板组成的极其精细和绚丽的系统，能够柔和地反射天空变幻的颜色。
这是一个惊人的造诣，看上去有着密斯·凡·德·罗的姿态，实际上也是雅各布森的典范。
△ 雅各布森在SAS皇家酒店前 ©Radisson Collection
△ 酒店近景 图源网络
△ 酒店远景 图源网络
1960年落成时，整座建筑的内外都是对工业工艺的颂扬。雅各布森在学习建筑之前，最初是学砌砖的，他非常尊重细致的事情和细节。同时，在他成熟的作品中也没有怀旧的觉得。在SAS皇家酒店，他将科技作为工具，为当代生活供应幽美的环境。但在对材料和模块化框架的合理利用之下，又有着他对自然植物和花卉天下纹理与色调的热爱。
其结果便是工业化和人文主义的丰富稠浊，既理性又浪漫，既复苏又感性，末了成为永恒。
△ 历史照片：Arne Jacobsen, interior design of the SAS Royal Hotel Copenhagen, 1958-60. Unknown photographer. 图源kunstbib.dk
606号房间是雅各布森远见卓识的见证，也是对这个失落落的天下的致敬。
视觉/ 李茜雅校正/ 胡康榆
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