文／卢秀辉
程璋（1869-1936年），初名獐，后改为璋，字德璋，号瑶笙，安徽休宁人。移居江苏泰兴，后寓上海。
程璋父亲程鉴堂，在常州济恒典铺，专司包房管理典物。江浙一带的典当行，大多是徽州人开设的，他们有一个十分严密的组织，并沿袭旧社会传下的不成文规定，这些当铺完备是由乡亲或者亲朋好友集资创办，外人是不许可插手的。由于典当行暴利的分外性，他的人事的设置也很严格，一样平常有经理人统一管理，下面设置了“三房”“四柜”位置。“三房”指的是钱房、饰房、包房。四柜依次分为头柜、二柜、三柜、四柜。一样平常这些人都是股东，又以股权的多少、地位的高低、资历的深浅，进行收入分配。以是，程璋父亲程鉴堂当时属于小有钱人。程璋《梦石写小鸟。瑶笙写苍松。余并为之记。》：
平原一抹映斜阳，
簌簌松风欲语霜。
小鸟也知天色晚，
争楼林密翼身藏。
程璋从前随其父亲从事典当行买卖，落家在江苏泰兴，后随父程鉴堂进入常州济恒典铺，专营包房业务。由于他酷爱绘画，便常利用事情空闲，涂抹点染，临摹古画，后拜常州花卉画家汤世澍为师，画艺大进。汤世澍字润之，晚号修叟，他的绘事渊源家学。汤世澍工花卉，光辉光耀无比，是能饮瓯喷鼻香馆（恽寿平）滴乳，而并世罕匹。书工米芾，题识精美，比之古人三绝。年逾古稀犹点笔不倦，光绪二十年（1894）进所绘百花屏九帧，为慈禧太后所赏。程璋《题画诗》：
家居闲遵惯，行行忽相忘。
有时闻吴语，始知非故乡。
遥怜小儿女，不闻世兴亡。
一担莽归去，夕粲问阿娘。
程璋经汤世澍谆谆教导之教导，不敷一年，他的画艺便大进。程璋父亲去世后，留给程璋一笔遗产，他便拿出一千数百元，用来购买日本出版的博物图册。那时一千数百元是个很大的钱，清朝一大户人口一样平常一个月两三两银子就可以温饱，在京城买一套屋子只要15两银子旁边。而程璋拿出这笔钱买书，确属大手笔的巨款，非一样平常人所能为。经他历尽数年勤学不辍地学习，并潜心研习博物学，终于学有所成后。他便辞去了典铺的职务，专门开始从事教诲事情。
常州“儒风蔚然，为东南冠”。明清之际，“五大学派”横空 出世：常州学派、常州词派、阳湖文派、孟河医派和常州画派，对当时及后世的中国政治、经济、文化均产生了深远的影响。以恽南田为代表的常州画派，造就了常州水墨文化体系，既有浓厚的地域审美，也浓缩了主流文化的代表性。恽寿平创常州画派后，后来很多如恽源浚、源景、恽怀英等外，还有钱维城、毕涵、汤贻汾、汤世渤、黄山等。程璋曾任常州粹化学校的国画及博物教员。后到上海与宋教仁、于右任等人执教中国公学。又应聘堂教苏州的草桥学舍，叶圣陶、顾颉刚、吴湖帆、郑逸梅等人都曾亲受其教泽。程璋后来整装北上，到清华大学任教。二十世纪初由京返沪，作了海上寓公。
程璋画品好，人品更好。他年轻时是学徒出身，因而他一贯生活俭朴，不近烟酒，不乱花钱。日常仅一荤一素足矣，出入乘公共车辆。家具多购自旧货店，长几缺一足，用石油箱垫着。只管如此，他却喜济人危困，曾说：“我得天独厚，福当和人共享。”一年纪暮，一个常常为他剃头的剃头匹提了两瓶酒送来，旧社会的手艺人都很吝啬，溘然如此大方必有事相求，程璋一问果真是负债难以过年，恳请他赐画一幅。程璋立即展纸挥毫，给剃头匠作画一幅。剃头匠再三道谢，拿画到市上卖了个好价钱，不但还清了债务，还用余款买了年货回家。程璋《题画诗》一首：
天时人事常多故，一岁春能几处游。
不是尘埃便风雨，若非疾病即悲忧。
贫穷心苦多无兴，富贵身忙不自由。
惟有分司官却好 ，闲游虽老未能休。
在上海期间，程璋常常参加海上题襟馆活动。海上题襟馆是清末上海一个规模较大、活动频繁的字画金石艺术团体。它的影响从1910年景立初，一贯到1926年因经费问题终结时为止，不但在上海有影响，在全国影响也很大。海上题襟馆成立后，先后云集了上百名字画金石家，常常在一起进行艺术互换活动。当时从清廷下来的官员，不少来上海作寓公，个中有些人喜好和善于字画金石，便陆续参与题襟馆的活动。到馆里活动的人白天少些，一到晚上济济一堂。一张大型的长方字画桌周围，总是挤满了人，有作画题诗的，有评品议论的，有相互交谈艺术创作心得体会的，一贯要活动到靠近深夜时，人们才告拜别。题襟馆的会员，常将收藏的宝贵字画印章拿到馆里陈设，彼此不雅观摩研究。有时为鉴别一方古印、一幅古画或古字迹的真伪，彼此辩论不休，各抒己见，学术争鸣气氛颇浓。题襟馆的首任会长是汪洵，副会长为哈少甫。汪洵去世后，由吴昌硕继任会长，哈少甫、王一亭任副会长。
清朝末年，上海字画团体层出不穷，有由姚僧、汪琨、高邕等发起的“豫园字画慈善会”，致力于救灾济贫、举办展览、编印画集等，达二十余年。又假豫园放鹤楼成立的“宛米山房字画会”，程璋曾任会长。这些美术团体，促进了字画家们的互换。而当时海上画派的吴昌硕、王一亭、哈少甫、黄山寿、陆廉夫、赵叔孺、贺天健、赵子云、汪仲山、商笙伯，曾农髯、吴待秋等一大批著名的字画家，也积极的参与个中，博古论今，研习字画，共同推动了海派绘画艺术的发展，使之达到了空前的繁荣。程璋《题画》：
荒屋寂寞云影深，
竹氛一碧缠衣襟。
吟声断续啸声作，
引得天风来和琴。
程璋的画艺享誉全国。但他很谦逊，从善如流。有一次他画秋葵，满页都是盛开的花朵，或正或反，或高或低，绰约浓郁，一片芳菲。画好后，他自我欣赏，相称满意。但有人见告他：“秋葵是次第开放，决不同时竞艳的。”程璋听后立即撕去原稿，重新作画。
程璋的画当时虽为正统守旧派人士所诟病，但深为海上民众，尤其是沪商的欢迎。听说他的画当时定价很高，当时吴湖帆已成大名，一帧扇面定价大洋32元，合大米约6石，而程璋的同样画作，可高达108元。即便如此，还是应接不暇，乃至涌现沪上日商排队竞购的场面。
程璋的画作以《九秋九虫图》为最。六尺巨幅，魄力雄伟，形态妙肖。自古以来画家只作九秋图，把九种秋花与九种秋虫变成有组织联系、有章法布局的艺术品，这是仅见之品。当时吴兴绅士周梦坡看了《九秋九虫图》钦羡不已，拿600大洋请程璋绘《百寿封侯》手卷，要极变革腾挪之妙。程璋正拟动笔，忽然双目失落明，不得不致书婉谢。如果这幅画画成，一定可与《九秋九虫图》相媲美。
晚年，程璋因患眼疾，视网膜剥离，他返回泰兴，虽经治愈，遇事一怒，又复产生发火，至老只治愈一目。故晚年不能绘画，而作擘窠大字，并请嘉兴篆刻家朱其石刻“盲人骑瞎马”一印，钤于书作上。后来，竟至双目失落明。富有传奇意味的是，1936年旧历2月20日他因心脏病产生发火逝于沪的那天，正是他的生日，而且时辰都一样！
程璋在当代绘画史上是一位创新派画家。当时的画坛被苏南吴门及四王的画风所笼罩，大家墨守成规，不敢越雷池一步。而程璋参用西方绘画技法，创新透视画法，结合写生，在风行画派之外自主异貌。程璋是一位全才的画家。他不论花卉、翎毛、走兽、山水、人物，皆能得心应手、挥洒自如。尤以花卉、鸟兽最精。他博采众长，广泛地研习古今各流派的绘画特点，传统绘画功力深厚，技法精严。同时又熟谙透视事理，精通博物学。在绘画中又能参揉西画的技法。因此，他所描述的物像工致细腻，形象生动真切，色彩秾丽，构图新奇，形成了独特的艺术风格，能风行于当时的正统画派之外，在近代画坛上独树一帜。
卢秀辉有《为程璋瑶笙歌》一首，诗云：
复入与市中，啸傲沉浮云。
冷落归来素，蒹葭孤琴君。
全球一规谁，今时万法曛。
死活争驰名，遗骸催鸦闻。
君惟丘中叹，清音了然分。
天地心澄空，爽神宜雄文。
无际明月然，博物本真云。
工致细真切，色彩丽旋濆。
笔颖新法犁，砚中反复耘。
江天犹霾曀，波上乘氤氲。
目废神已淌，鹤飞孤失落群。
峭壁崩水湍，泣泪墨中纷。
