诚然，美和丑从来都不是绝对的，总是带有明显的主不雅观色彩，但在一定期间一个社会的主流审美是相对稳定的。“十大丑陋建筑”之类的评比每年都有，但总能引发热议，足见一些建筑确实招致普遍性的反感。或许专业人士会说，建筑审美是“不谋于众”的精英之事，但站在另一角度，审美艺术的“学院派”知识，也须要对接社会大众的审美认知。那些上榜建筑之以是被吐槽，无外乎是片面追求高、大、洋、新、怪，却不考虑建筑、人、环境的折衷统一。若硬说大众“不懂艺术”，恐怕是某些建筑设计者过于傲慢自赏了。
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“建筑是人类艺术中最具形式感，同时也最靠近于实用性的基本代价，是形式美感与功能美感的统一。”建筑从来不是大略的居住之所，而承载着人们对付自身生存空间的审美思虑。一座城市要想打造自己独特的地标没有问题，但关键是想清楚这份独特性从何而来，故作惊人之态注定沦为笑柄。从苏州博物馆，到珠海大剧院，从这些成功案例可以看出，惟有深入挖掘、潜心凝练，让建筑弘扬文化，让文化光辉建筑，才能称得上是“地标”。
更要看到，建筑也是时期的产物，记录着一个时期的气质和思想。俗丽缭乱的巴洛克建筑，无时无刻不在用奢华的装饰炫耀着教会的财富与权势；突出钢铁、玻璃的构成主义建筑，代表了当时新生的苏联对付工业化、电气化的神往；“中外古今，统统精华，含包并蓄，皆为我用”的公民大会堂，表达了新中国成立十周年之际的自傲昂扬。本日，我们正处在一个国民自傲、万物升腾的新时期，符合时期风格、表达时期审美的建筑又该是什么样，值得从业者好好思考。
在日月牙异的本日，每天都有建筑在成长拔节。“十大丑陋建筑”是一记警钟，期盼更多从业者能够让美学走入新时期的建筑，让更多钢筋与水泥的组合实现生活美与艺术美的统一。
（原标题：“最丑建筑”吐槽是一记警钟）
来源：北京日报 | 作者 冬天
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