1、前海模式
深圳前海，是国家新一轮改革的计策前沿和创新高地；创新，作为前海培植的核心任务，也是“前海模式”的核心元素。
“欢快港湾，深圳之声”位于宝安中央区南部滨海地带，沿前海湾岸线而生，是粤港澳大湾区的核心节点；作为粤港澳大湾区工程培植项目，充分表示出前海互助区功能。该项目为深圳华侨城公司代建，由北京建院华南设计中央与喷鼻香港 Rocca 公司深度互助设计完成，表示了“湾区所向”、“前海所能”的项目创新模式。
2、欢快港湾 , 深圳之声
“欢快港湾”品牌系的发布是华侨城33载文化旅游的新名片，是延续欢快谷、欢快海岸等“欢快”系的新一代作品。凭借华侨城 33 载城市运营履历，旨在打造集滨海休闲、文化旅游、艺术体验、商业办公、佳构酒店即是一体的 5A 级“新型全域旅游示范区”。深圳之声（宝安演艺中央）位于宝安中央区南部滨海地带，沿前海湾岸线而生，是宝安中央区滨海文化公园的标志性节点，也是宝安中央区中轴上三个文化建筑的滨海沿岸焦点。演艺中央总用地面积约 2万㎡，总建筑面积 38172㎡，建筑高度约 50m，紧张包括一座 1500 座的大剧院、一座 600 座的小戏院及干系配套功能。演艺中央建成后将是本地区的最高艺术演出中央，能知足大型歌剧、舞剧（含芭蕾舞剧）和大型交响乐、综合文艺演出等演出的须要，同时兼顾多种功能哀求，具备接待天下级精良演出艺术团体演出的条件和能力，并具有一定的前瞻性，力求成为表示国际滨海城市新坐标、天下级滨海文化旅游地的标志性文化建筑。
3、项目特点—不雅观演建筑的文化传承
文化不雅观演建筑的功能独特、技能繁芜、专业繁多，是一个技能与艺术的结合体，同时期表了当代的文化内涵，更是城市共享空间的演绎。在设计中，如何建立建筑与城市之间的构造关系，使剧院真正成为城市独占的“文化名片”；如何定义剧院在城市之中的社会属性，以其作为城市空间的标尺，营造供市民展示生活之美的开放性。在深圳之声 ( 宝安演艺中央 ) 项目创作实践中，我们将城市空间与建筑文化的传承，不雅观演建筑的协同性、创新性作为项目的研究重点。
3.1城市空间与建筑文化的传承
古今文化的传承，正是一种流动的能量，生生不息。方案意在塑造宝安海滨的流动风景，引领中心绿轴的人文气息，领悟水石林萌的自然生态。
3.2 设计构思—水流蚀石
流动的意象，水与石的景致，传统的禅意。水与石，蕴含传统哲学与艺术中虚实共生的禅意，隐现中国园林石景中 “漏、皱、透”的韵味。建筑造型的创意取自水流冲蚀石块的形象，起伏的建筑形态反响着水流冲蚀的力量与动感。演艺中央的造型与其他两座建筑一脉相承，作为文化轴线与滨海文化公园的交织点，延续了文化中轴整体流动的形态，又与滨海文化公园自由灵动的曲线元素呼应。来到南段临海处，建筑如石壁般骤然上升，以昂扬的姿态作为轴线的扫尾。建筑造型中的波浪起伏与几何直线有机地融为一体，融汇了传统书法柔中带刚的笔意。建筑群本身就成为了陈设于宝安中央区的艺术品，构成中心绿轴的独特风景。
3.3 创作理念—与城市折衷、与环境共生
宝安中央区演艺中央的设计从与宝安图书馆及青少年宫成为一个整体的设计理念出发，三座文化建筑从北向南形成一条文化轴线。体量上，演艺中央在担保功能合理的条件下，采取附近的方形体量，达到城市空间层面上的折衷，同时建筑在文化中轴的末端骤然抬高，冲破了文化中轴平缓的天涯线，回应了设计构思，也暗合了功能需求。
立面上，演艺中央采取与后二者相同的幕墙系统，使文化中轴的城市立面折衷同等，但演艺中央更强调虚实结合，前厅在东立面上采取了曲面的玻璃幕墙体系，既丰富了立面造型，又为前厅引入了大量的自然光，令前厅更加通彻透亮。
建筑不是伶仃的个体，而是与环境、城市空间共生的有机整体。演艺中央在二层和屋顶均设计了对城市开放的不雅观景平台，滨海文化公园的人流可通过扶梯和电梯直达各平台不雅观海。副楼相对独立，流线上与中轴景不雅观协同设计，作为交通及休闲空间对市民开放，同时将二层及屋顶的不雅观景平台与城市中轴景不雅观联系起来，将建筑空间整合成为城市的一部分，打造开放性的城市空间。
4、项目难点—协同创新设计模式
4.1 广深港三城互助、国际专业团队协同
科技协同发展是粤港澳大湾区培植的重中之重，本项目推进以科技创新引领的全面创新，通过高标准、高技能培植的深港科技创新及广深港三城互助与国际协同设计模式，表示了前海不雅观演文化建筑项目的创新模式。项目打造国际专业戏院设计团队协同模式，设计团队来自国际一线专业戏院设计团队，建筑设计由北京建院华南中央与喷鼻香港Rocco事务所共同互助完成，舞台设计为 Kunkel+ 大丰，建筑声学设计为Marshall Day，幕墙设计为Buro Happold+大地幕墙，景不雅观设计为 SWA 事务所等。
4.2 戏院专项设计团队协同创新
作为不雅观演建筑的设计重心，不雅观众厅及舞台部分的设计具有工种繁多、折衷难度大等特点，除了常规的建筑、构造、机电设备专业外，还涉及舞台机器、舞台灯光、建筑声学、扩声音响、视线剖析、隔声降噪、智能化、精装修、软装饰等多工种合营，须要借助新技能、新材料去实现建筑师的设计构思，形成技能与艺术的完美结合。
宝安演艺中央项目舞台设计团队基于技能创新与演出艺术两个方面，理解如何使现场演出艺术园地的各个方面都发挥出浸染。来自广州歌剧院的项目管理团队与北京建院从戏院建筑设计方案的定位开始，量身打造戏院的专业化、定制化设计。身为履历丰富的戏剧专业人、利用人、操作人与掩护人，建筑师知道如何采取精确的技能设备创造一个完善的事情环境，并实现建筑设计与戏院技能的设计协同与创新。
宝安演艺中央的不雅观众厅设计将室内声学打算机仿照剖析技能作为室内声学音质设计的赞助工具，对设计方案及时做出符合声学哀求的调度，提出为达到音质哀求的优化方案，使不雅观众厅具有良好的建筑声环境，同时知足在不同利用功能条件下均好的主不雅观音质效果。通过对不雅观众厅的造型、体积和每座容积的掌握及厅堂装修的合营设计，能够知足以自然声为主的交响音乐演出和以电声为主的综艺和歌舞演出需求。
舞台规模和形式是决定剧院建筑设计和演出定位的主要成分，舞台装备的规模和标准成为前辈完备的舞台系统的技能表示。大戏院采取带镜框式台口的箱型舞台，由主舞台、两个侧舞台和后舞台组成“品”字形舞台，是演出大型歌剧、舞剧为主，兼演交响乐、音乐剧、戏曲、话剧等剧种的多用场戏院。
大戏院设计采取传统的厢型镜框式舞台，设有主台、双侧台、后舞台，构成四面舞台形式，可同时设置布景不少于六幕场景。主舞台为31m×25m，台口宽约 18m，高约 12m。演出区装备大型双层升降台可倾斜台板各升降台，可单升降及编组升降，配演员升降知足各种舞台演出形式的变换，代表国际前辈水平。侧舞台区域设全自动可移动式车台自动活动升降乐池，最大可容纳 2 管乐队（约90人），不雅观众厅设（100座）活动座位。舞台灯光设两道面光、4层耳光，由侧光、假台口光柱、台口脚灯、舞台顶灯、天幕照明、效果灯，共同打造最前辈的舞台灯光效果。
4.3 非线性数字化幕墙技能的利用
演艺中央虽然整体上较为方正，但险些每个面都是曲面或者斜面，且曲线大多采取样条曲线。为了担保设计的精确度，通过非线性数字化幕墙技能的利用，全过程设计采取了Rhino模型基准面定位的方法，办理建筑与构造轮廓的定位、门窗洞口与曲面的相互关系、剧院繁芜的高差关系等多种问题。在非线性数字化幕墙技能运用的根本上，建筑实现了丰富的外不雅观效果。
网状肌理：建筑表面采取网状的外墙系统，随建筑形状的曲线起伏，呈现如织制品的柔和肌理，产生细致的光影变革和质感。
光芒渗透：室外光芒从外墙网格间渗透到室内，每个网格单元上透光孔的大小按照建筑的形状及功能分布呈现渐进变革，奥妙地合营不同空间的利用性子，达到最空想的透光度。
立体遮阳：在西立面的外墙网格单元上装设立体遮阳板，阻挡直射阳光，同时将光芒反射到室内，在视觉上丰富了建筑立面的质感和纹理。
4.4 数字化技能的全专业模式创新
不雅观演建筑为艺术活动而做事，其技能哀求十分严格，以是无论是内部空间还是外部形态都难以像展览馆、博物馆等公共建筑那样具有较大的可塑性，纯挚形式上的外壳设计一定带来“房中房”的形式主义后果。当代数字化技能在不雅观演建筑设计中的利用丰富了建筑形式的塑造手段，使非线性、扭曲面等难以打算和剖析的问题迎刃而解，为建筑师的想象力供应了更强大的技能支持，特殊是通过 BIM 三维数字化信息使建筑从方案、设计、加工直到建造全过程都得到有效的掌握与优化。
设计通过 BIM 进行多专业集成和全过程设计，并借助参数化手段对幕墙面板进行曲率剖析，为面板划分类型（平板、单曲板、双曲板）和面板优化供应参考，有效减少了面板的加工周期和本钱。
在不雅观众厅的视线剖析中，利用参数化手段对每个座位进行编号，打算每个座位不雅观众的视线间隔和视角（俯视角），检讨视线有无遮挡等。
此外，通过虚拟漫游可检讨建筑设计的合理性及建模的准确性，也可运用模型在后期对施工现场管理职员及工人进行三维漫游交底，从而提高对设计方案和管综优化的直不雅观理解。
5、结语
当一个现场演出园地呈现一场完美演出时，没有一件事情是由于幸运、意外或侥幸而成功。剧院设计中的所有环节都须要专业知识来创造，给予不雅观众与演出者一流的体验。建筑师、业主和所有设计团队成员紧密沟通的事情关系与互助办法，是实现演艺中央创新与成功的关键。
业主：深圳华侨城滨海有限公司
培植地点：广东省深圳市宝安区
建筑设计：北京市建筑设计研究院有限公司华南设计中央
互助设计：喷鼻香港 Rocco 事务所
项目卖力人：黄捷、李敏茜
建筑设计团队：李敏茜、许菲茵、吕敛江、蔡友源、赵海滨、华泽宇、邝杨喜、黎璇、边建烽、袁昆、黄贺堃、张慎、田小婷、尹栋霖、丘星宇、林晓明、胡雪利、陈成龙
建筑面积：38172㎡
设计韶光：2017.08
注：本文原载于《BIAD创作》第三辑
李敏茜
撰文 李敏茜 北京建院华南设计中央副总建筑师、建筑二所所长
