古陶瓷因地球引力和氧化的长期浸染，釉面物质会重结晶并玻化脱变为类云母状物质,其状如釉面蒙了层塑料薄膜,有种温润的玉质感,有的还会象宋代哥窑釉面那样发出酥油光。积釉处会因釉层肥厚质变而呈果冻状。有的古瓷如月白等淡雅釉色的积釉处，多能发出盈盈湖绿色。
古陶瓷釉是由数种物质组成,古陶瓷在地下年代久远最易质变,尤其处高湿或液态环境中,釉中的易中和易溶解物质流失落,加釉面玻化质变会涌现糠状玻化、莹透立表示象,这点与高古玉的质变莹透立表示象颇相似。此征象易发生于器物口沿、棱角、底足胎釉结合处及其它干系部位；用微不雅观显微镜不雅观察，釉面气泡萎缩,边界粘稠不清,云蒸雾绕变幻多姿；对釉层较薄的釉面显微不雅观察虽无起伏佚荡之质感,但釉面肯定会有其它质变征象；新瓷显微不雅观察质感平和单调无变幻之美。
古陶瓷釉面沉静深邃紧张由重结晶质变与老化萎缩纹两方面缘故原由造成。
古陶瓷有铅釉、石灰釉、干粉釉、盐釉、石灰碱釉等多种,分液态和干粉态,因质料比例熔化温度及釉层厚度不同透明度也不同，石灰碱釉始自南宋,其他釉类自商周起一贯相继沿用并不断优化改良。
古陶瓷釉色以纯净、悦目、细腻、均一为上，古陶瓷发色多为过渡色,纯洁者相对较少，釉色纯净悦目器型端庄精细者定为上品。
有的古陶瓷因水土沁而失落光，但未沁釉面无缺有光泽，这与化学药物处理后釉面整体毁坏的失落光截然不同，未做手脚的古瓷用显微镜不雅观察釉面清爽清洁、赏心悦目。
有的釉面老化指数高，边沿、拐角处能见自然风化脱落征象。凡烧成温度较高者如白釉红釉等则不易质变。陶瓷器烧成温度高低、胎釉厚薄、地质环境利害、干冷程度与抗氧化分解能力成正比；地质环境的湿热、酸碱度高低与抗氧化分解能力成反比。
瓷器是由原始瓷发展而来,自商代涌现原始瓷一贯到东汉才完成由原始瓷向瓷器的过渡，原始瓷釉层薄且常凝聚成芝麻点状。早期的釉色以青、青黄、青绿、黄绿、绿褐、或茶叶末等色为主，但釉色质量一贯处于不断改进优化的过程中。如白釉自北朝已涌现，真正烧制成功却在隋代；红釉一样平常认为涌现较晚,古瓷中较少见，实在唐代越窑、耀州窑就有有时窑变而成的棕红器物，疑似五代柴窑器物中的红釉发色已很平稳，显然已受人掌控是较成熟的工艺了，但它却随着柴窑工艺失落传而中断，当然这一不雅观点还有待进一步验证认可；总之古瓷釉面发色是由有时向一定逐渐优化改进而来的。
唐至宋代的高古瓷中多有土黄釉色器物，如道不雅观寺院之色，质料不纯不是主因，紧张应与当时人们崇奉有关，古代方位及五行学说，中为土、为黄，土黄代表神权，代表中心,代表集权,封建集团崇尚这种色调。
有的器物釉面因年代久远而黄化或呈赭褐色等质变。此特色多数涌如今器身局部，目测可见；有的微不雅观显微镜下多呈不规则酱褐色斑点沉于釉下。
质变程度因器物所处地质环境的湿热度、酸碱度、深浅度、暴露度不同而互异，如北方干冷，部分地区酸碱度适中故出土器物多有晶莹如新者。
为提高胎土光洁平整度提高施釉效果，古瓷多有施扮装土者。
入窑烧制时由于摆放位置不同古瓷多有阴阳面，阴面釉色相对暗淡粗糙，而处窑腔中央受火均匀者阴阳面则不明显，且烧成器物釉色成色亦好。
古瓷皆具备包浆特色, 器表氧化熟透层亦称包浆。传世品包浆滋润津润深遂,出土品包浆深奥深厚自然，包浆实际是氧化质变征象，是器物抵御氧化沁蚀形成的自然保护层。古瓷表面的包浆熟透层具不同程度的松弛性，经把玩易沁入汗渍油腻，包浆更易滋润津润深奥深厚。
整器无做旧痕迹,如人为酸蚀、打磨,利用中不可能磨着的部位磨损等征象。个别器物也有因原持有人缺少文物基本知识而随意加工者，如一件旧气开门古瓷的几个水泡眼被打磨了，看样子是想磨平，虽无大碍，却毁坏了器物的原始状态。这种故意或因无知而随意加工的情形不是个例，如在器物底部磨上利用痕迹等，尤其古瓷中釉面光洁如新者多是瓷中上品,切忌为消光随意动手弄巧成拙。
为便于识别区分作旧赝品，要只管即便多节制些人工做旧的方法。凡人工做旧者干涩呆滞无灵气，毫无自然美韵。
福建中藏（二）高古瓷胎体的变革
高古瓷胎釉含有可溶物质，同时所有器物经氧化沁蚀都具可损性，不管出土品还是传世品，经氧化分解潮气沁润，部分物质会中和挥发流失落,胎釉定有疏松酥化趋向；年代久远后会变轻，陶器较瓷器明显；瓷器瓷化程度越高、胎釉越厚抗氧化分解能力越强。如汝窑在宋代五大名窑中烧成温度最低，故汝窑、唐三彩及古陶真品大多上手会有发飘的觉得，但此征象不可能是绝对的；瓷器中烧成温度较高的定窑(1320度以上)、龙泉窑(1300度以上)、钧窑（1250-1270度旁边）官窑（1230-1270度旁边）等窑口作品这种分量减轻的状态则不明显；古代胎土所含身分与当代有别，如宋代官窑胎土掺有大量紫金土含铁高比重大手感也重；元代胎土中含铁高器物亦显厚重。
当代瓷器都是机器练泥,杂质少,气孔小,密度高,比重大，有另类去世沉的坠手感。
高古瓷若不慎破损，瓷片易涌现酥碎、酥层、掉渣状，新瓷则无此征象；破损处可见胎骨内的迂腐或水土沁程度，真品白胎也会成青白或黄白等色，一样平常不会等同于原色。
有的高古瓷因胎体酥糠程度较高而涌现酥裂征象。底胎熟旧,器型古朴典雅,旧气特色明显．具备时期特色。器物底部是雨晴表,含有较多信息。古瓷露胎处、釉薄处一样平常能见到火石红存在状态,有胎红、窑红、火石红、刷红之分，古瓷中亦见不带火石红者。再者紧张通过胎底可看出胎体新老熟旧程度、胎釉结合处质变程度等。有的老窑器底看似较新,但用手抚之并无生涩之感。
瓷中生活用瓷的耳柄之类附件均为胎接，而陈设不雅观赏用瓷则多有釉粘者。器型不能作为鉴别断代的紧张依据，更不能大略的将未见过的器型斥之为臆造，要看重器物的古旧特色，要全面剖析后方可下结论。
福建中藏(三)釉面现老化萎缩纹
瓷器出窑时饱满而生涩，年代久远后釉面质变紧缩而形成萎缩纹（即皱皮征象）,萎缩纹理同老人之面纹。萎缩纹在适度光照下晃动易见；萎缩纹是眇小的皱皮状，放大几百倍旁边不雅观察效果最佳，再大反而看不清。唐至五代期间器物的萎缩纹相对明显,宋代往后已呈递减之势，釉面萎缩程度因器物所处环境及抵御氧化能力强弱而异，但在宋元往后的器物上很少明显看到此纹。中国古瓷微不雅观变革高古瓷釉面萎缩而光滑，触之如婴儿肌肤，滑不留手，妙不可言；部分明器古瓷油腻湿润者除外。
福建中藏（四）古瓷受水土沁或蚀蛀的形态
(1)水土沁
出土器物只有部分古瓷带水土沁。
水沁者有象白雾状的一层薄膜，湿水可现出器物本色，水干再现，火烧无异味，滴硝酸冒白烟。
古瓷附土含铁量高,这与土壤中的铁沉积亲和有关，附土一样平常成颗粒状,器内最明显,能随手倒出的土也是颗粒或结块状，用手捻都已达到一定硬度，这应是石化或钙化趋向，新石器时期的玉石器上有的附有坚硬的土锈便是证明；但由于陶瓷涌现较晚，一样平常锈类还达不到那种质变程度。影响都雅的土锈可逐步打消掉；器内一样平常倒的不出土就行了。不易打消的沁土可用竹签类刮拭,一样平常都能刮下，再用湿布擦净既可。打消后有的会留下黄斑点，沁入裂纹内的很稳定不必打消。自然土沁者附土与器表都有一定的亲和度,手感已带沙性，用水永劫光浸泡也不会疏松,不易打消,每每露胎部位更难打消干净；作伪者既使土中添加粘和剂之类,侵泡韶光一长也是极易打消。但在中性沙质土中的古瓷附土较易打消。有的在器表沁上不同的颜色，个别器物受沁部位象古玉一样涌现釉面透晰征象，很玄妙。
釉面棕眼属薄弱部位，易被沁呈放射状、扇面沁等形状，亦易见漫沁、流沁等状。有的高古器物见形态不一的朱沙沁(陪葬朱沙或氧化铁沉积物，异于火石红。
（2）古瓷水土蚀蛀的状态
部分古瓷能见水土蚀蛀斑痕，此类蚀蛀已蛀破釉面,亦称土咬，形态互异。
釉面或气泡壁被蛀蚀者能见蛀斑、麻坑和去世气泡坑,蛀蚀痕每每深浅不一但边界清晰,有的蚀痕如用木锉锉过的橡胶胎,同具萎缩状。
水土碱沁重者器身每每被一层水碱锈包裹,有的已蛀破气泡壁,但未蛀釉面用显微镜不雅观察釉面仍光洁晶莹。
福建中藏(五)如何不雅观察高古瓷釉面的钙化及硅化根征象
釉面钙化有内因形成和外因形成两种情形，为较好的差异钙化状态,可将钙化程度分为钙化状态和亚钙化状态。
（1）内因钙化状态。
内因者是由釉面自然质变由内向外生发形成，联合共鉴定微不雅观特色显微不雅观察下一样平常呈厚薄不均的云翳状、柳絮状或眇小斑点状不规则的布满釉层内，这种状态常与釉面糠酥征象相映衬，显得深奥深厚沧桑、旧气益彰。
（2）外因钙化及亚钙化状态。
外因者由釉面霉变物质转化而来，一样平常呈不规则的点、块、片皮癣状与釉面结为一体。这种钙化形态互异,颜色有灰白、黄白、黄褐等色；这种呈斑块状的钙化以反光面为准,将古瓷避光目测钙化部分发暗,朝光则能发出明净如水的光泽；这点与釉面银化者不同，朝光时银化部分却发暗。
外因钙化分钙化与亚钙化两种状态,钙化者已生根与釉面生为一体,亚钙化者如撒一层面粉,抚之微有突出,与釉面有一定亲附度,但尚未生为一体,此亦系霉菌质变所至，有的近似古玉白水沁。此类物质常见擦痕,未出土前应为松软状态。
有的在胎釉结合处见线条状或颗粒状钙化物，用微不雅观法釉面可见片状或颗粒状粉白色钙化物,这是因器物底部和窑粘的眇小颗粒最易受潮而涌现质变钙化，每每可辨率较高。有此等钙化物者必为千年古物无疑，因宋代往后未见能达到此等钙化程度者。
有的高古瓷在质变钙化部位留有印痕。千年古玉烂如泥,是指在特定环境下年代久远后涌现的一种状态，出土见风后才能逐步规复硬度。瓷器釉面呈玻璃相,不易变革；但在地下封闭或半封闭环境中年代久了，因水土中的酸碱及杂浊物质的沁蚀化合会引起钙化质变，亦会涌现软化方向，有的釉面还会质变沁蚀成松软的粉末状；因提取办法不规范,在提取或擦拭时会触动釉面，经风固化后会在器物上留下永久痕迹。
用目测法可看出釉面质变程度，并可准确区分质变钙化部位。
亦见釉面较好的古瓷被喷上星星点点银粉、白漆类伪装钙化斑者，此系缺少文物知识的古董小贩所为，亦见在古玉上做手脚者,纯属多此一举无聊之举，古物原貌是不宜改动的。
（3）硅化根
于硅化根，考古界对“硅化根”的观点是白色线条、眇小而波折，附在污浊古陶瓷上而人不可仿。地表植物的根须向地下下伸展，末了附着在器物表面接管养分。植物随时令或其它缘故原由不断兴废交替，而残留的根须经千百年后形成硅化根，硅化根虽眇小，但有一定硬度。硅化根一样平常易在陶瓷器的底部或污浊重处创造，若创造硅化根必为古瓷无疑。
福建中藏(六)古瓷的次生结晶体或银化征象
（1）次生结晶
瓷器出窑前经由锻烧不存在次生结晶问题，当代某些结晶釉作品是分外配方所致，与次生结晶是两回事。次生结晶是矿物晶体析出的再生征象,古瓷因年代久远,釉内矿物质长期受地心引力及氧化浸染，本以碾碎冲破的分子构造重新组合并向其固有构造形态蜕变，部分矿物粒子由薄弱部位析出表面形成独立结晶体，多为白盐状或霜雪状；这是一缓慢的蜕变过程，最少数百年才能涌现此征象，年代越久，这种次生结晶特色可辨率越高。宋元古瓷多有涌现明显次生结晶体者,五代唐代古瓷此特色更明显。当然，釉面结晶亦有土壤中的矿物质因年久沉积亲和而成者。
福建中藏 结晶分明显和不明显两类
（a)明显者目测可见,多呈雪花、松针、菊花、植物叶、小棒条、放射、爆炸、米粒、冰茬条痕、不规则线条状等大小不同的各种状态；
(b)不明显者可联合共鉴古董古玩微不雅观特色显微不雅观察,亦是多姿多彩，形态互异；有些次生结晶体多发生于质变较重处或胎釉结合处,有的结晶体在釉面呈浩瀚眇小星光点密集成团状、带状或片状；有的呈旋涡纹、水波纹、浪花纹或银波晕散白雾状结晶态，釉面呈云母状；质变结晶易发生在较大的棕眼、水泡眼、凹点、爆釉点、蛀孔等易积潮处。有的照片能明显反响出结晶折射晕散征象，有的结晶呈较强银光聚散不一的状态，个别结晶体能发出刺目的光芒。
有的高古瓷釉面产生结晶后五光十色星光闪闪，煞是好看。山东淄博窑古瓷多有质变结晶者，有的釉面竟五彩缤纷十纷俊秀，不见实物很难相信，比玛瑙釉好看多了,有的在气泡中可见灰白扩散状闪光结晶斑。部分古瓷质变部位每每有星光满目之感。
釉面的梨花斑、石花斑（凌斑状）、饭糁斑等也属质变结晶征象。
用微不雅观显微镜不雅观察星光闪烁是结晶体的共性。
(2)银化中国古瓷微不雅观变革
古瓷的银化征象（亦称反铅、反银）既属次生结晶，星、斑、片膜、全化者皆有，多有呈芥籽、米粒状斑点者；银化层同水锈一样，湿水既失落，显出釉面本色，而钙化者却不能。汉绿釉、唐三彩古陶常有银化者,五代疑似柴窑古瓷中亦见银斑及片状银化征象；宋代往后古瓷未见有此状态，由此可推见古瓷银化须千年以上；银化真品湿水后原釉色显现清晰,伪者无此征象。
福建中藏(七)若何不雅观察有气泡及无气泡古瓷的老化质变征象
气泡在任何空间都有自行衰退、老化、消亡的过程。
古瓷分有气泡和无气泡两种情形。
古人手工配制釉料，质地相对粗糙,内含水气多，故古瓷气泡大小不一且分布不均；部分古瓷气泡稀疏廖若星辰,釉层厚者因质变气泡每每呈聚沫攒珠状或呈饭糁粘稠状。
新瓷用料由机器加工，质地细、密度高，故气泡小、密而均匀。
每每高古瓷釉下见多层面色调的气泡，如雾状泛白、泛灰、淡黄、黄褐、红褐、黑褐等质变去世气泡等，气泡自然暴裂或逐渐消退为古瓷征状之一。
高古瓷完全的气泡壁中间有一至两个大反光点，周边有较多个小反光点,如众星捧月一样平常；有的反光点已有扩散征象,有的还会带彩。部分古瓷气泡及反光点消退萎缩明显,有的气泡消退后会仅留下暗洞般泡痕,消退轻重依次显现,过渡明显。
釉面质变萎缩,气泡老化消退,这是高古瓷的共性。釉面气泡壁相对薄弱，年代久远后易发生质变，从气泡变革可得到很多信息。这种质变态一样平常为:凹处积 釉易玻化，垂釉厚处不雅观气泡，概率高者方为据，气泡个变不为凭。要细心不雅观察气泡的质变、老化、消退、萎缩、黄化、黑去世及钙化状态。
有的釉面见“水泡眼”,大小不一，大者可如硬币,水眼泡为窑内降温时气泡逐步秕下,形成周边凸中间凹的孔币状,突起边沿有空心也有实心的,比毛孔状棕眼大而能干的多。笔者见绿釉贯耳瓶一件,黄赭色开片,水眼泡象熟透脓疱状,晕人！
有的入窑煅烧时因釉汁未熔透而涌现釉泡,形成疙瘩如蟾蜍瘤状,大小多少不一，有的釉泡竟大如豌豆；有的气体逸出形成大棕眼，从棕眼大小可看出当初气泡大小；有的因胎釉结合不牢而暴釉或缩釉；这是古窑烧制器物时升温与降温慢,胎釉间气体蜕变形态不一而形成的不同征象。
施干粉釉者无气泡，这要看其整体质变状态，古瓷质变多伴有钙化、银化、石花、结晶等老化特色。
红釉、白釉器物因烧成温度高抗沁蚀力也强，质变相对较慢。
福建中藏（八)古瓷老裂纹的形成机理及呈色
开片是因胎釉热胀冷缩指数不一致所造成；古瓷一样平常具老裂纹或多层次开片,釉面迂腐光洁。一样平常古瓷因长期热胀冷缩、氧化质变釉面弹性减小，釉面老化值数高，脆裂开片密度也高，如细箩纹为目测可见的眇小孔眼状，非逾千年难达如此眇小。入窑煅烧时，釉汁熔化越好与胎体渗透结合亦越好，开片相对要少，乃至不开片。传世或出土品中亦见不开片者，此类器物每每保存环境相对较好。
部分窑口的蝇翅纹，当属另类更眇小的老裂纹了，它需借助仪器，否则是看不到的，下面还会提到蝇翅纹。
古瓷老裂纹有原开片和后开片之分，开片逾久裂纹内所充填的异物逾稳定充足，一样平常有水锈、土锈、灰尘、汗渍等之分。
深埋地下的古瓷出土后会因气压、湿润度、温度骤变而开片，这也是出土高古瓷范例特色之一。
凡受水土沁的原开片古瓷老裂纹有冒碱征象,阴雨天明显。
因尘埃、汗渍、沁染等外因浸染裂纹内颜色一样平常呈灰白、褐黄、褐红、褐黑等色。部分老裂纹颜色明显是由胎内渗出而非人为,此类颜色一样平常为鳝血、赫黄、赫红等色,成因应是因年代久远胎内铁分子析出经氧化而成，极有可能需特定胎质及特定环境才能形成。
用显微镜不雅观察，一样平常原开片都有黄化漫沁征象，但施石灰釉者因其熔点高硬度高，釉虽薄但这种漫沁征象反而不足明显。
各种老裂纹都是老化脆裂的象征。老裂纹的名称很多，如龟裂纹、冰裂纹、大开片、小开片、文武片、金丝铁线、鳝血纹、鱼鳞纹、鱼子纹、百极碎、细箩纹、蟹爪纹、牛毛纹、网状纹、旋涡纹、流水纹等等，称谓繁多，其名称至今缺少统一规范。
不雅观察老裂纹属一样平常收藏知识，这里不再赘述。
福建中藏(九)古董古瓷釉面的蛤蜊光征象
蛤蜊光多不规则，光线呈五彩状，视觉效果极佳。真品系在地下年代久远,因地下潮气杂质沁润，釉内矿物质游离表面与其它物质化合而成，千年以上的蛤蜊光有的达到凝重闪烁斑驳陆离状，有的竟在圆器内荡漾如水。笔者见一件唐代绿釉盘口瓶,整体蛤蜊光斑驳闪烁,古韵诱人。中国古瓷微不雅观变革
古董古瓷传世品也可产生蛤蜊光,但多不及出土者明显。明清古瓷蛤蜊光则以五彩最具代表性，应与釉估中的矿物身分及所处环境有关。
识别蛤蜊光在柔和光源下进行：灵巧巧用反光面，转换角度釉面搜，若有五彩光线现，此物可遇不可求。
福建中藏(十)古瓷两大来源及其特色
（1）传世品
传世品因器物保管环境不同，鉴别时要做详细剖析，但传世品的共同特色为包浆厚，底胎熟旧，器物有利用自然磨损、磕碰等痕迹，但库藏品除外；气泡消退、黄化、黑去世，釉面质变、次生结晶等征象也会在传世品上涌现。
（2）出土品
多有滋润津润、质变、重结晶、水土沁蛀痕迹者，并有浓重且不易消退的土沁味。由于地质环境相称繁芜，不分天南地北，不管明器窖藏，所在地下的深浅程度，密封程度,与土壤打仗程度,周边杂物繁简，水位高低，酸碱度强弱，温度高低，韶光是非，所有这些都势必对器物有所影响，鉴别时一定要从微不雅观着眼，全面剖析。
福建中藏 出土器物又分两种情形：
（a）明（冥）器及磷沁征象
明器便是陪葬品，古代多为土葬，墓道内人体与棺椁衣饰等相杂，有机质腐烂化而为油质膏泥，器物年久受沁，故出土器物多有油腻滋润津润并伴有不同程度的冒汗征象，阴雨天更明显,同时有股土腥异味，洗刷难退，久而不消。
明器釉面常见具磷沁征象者。磷沁一样平常呈不规则点、线、块、片、整体等沁附状态,有的仅限棕眼凹处。磷沁晶莹铮亮光鲜如水带酥光，有明显的湿水感；视觉上比新瓷亮，但不刺眼，韵味十足非常俊秀。在密封墓道中,尸体与棺椁衣物等有机质腐烂物能产生大量磷质气体；密封状态下磷气均匀散布或呈结团状，并能呈稳定状态附着在器物表面,年代久远后向釉面内渗透并化合为磷沁层。受磷沁者出土后已无磷光效应,器物被沁部位有的呈铮亮剔透状，有的则不足明显。磷沁光泽是柔和的鲜亮而不是刺眼的火光，所发乃净莹湿润的酥油光。磷沁还有种有趣征象,湿水光泽立减或消退,水退显现如故。地下状况很繁芜,磷气的浓淡分布状态沁润年代远近也千差万别,反响在器物上的状态互异。出土瓷器中常见光鲜如新者,大多是磷质沁润的结果。墓道中有尸骨棺木就有磷质，明器受磷沁应是易解之事，奇怪的是这一征象一贯未得到应有的重视。
解放初期的夏秋夜晚在庄头乘凉时，常能看到坟场、乱葬岗的磷光团圆，象幽灵样漂浮游荡，有的还随风升降，老百姓叫“鬼火”或“大兔（狐狸）炼丹”。由于实行火葬等缘故原由，这种征象现在已见不到。磷沁光泽与蛤蜊光相似，但蛤蜊光能见五彩,磷沁只见酥光。亦有磷沁与蛤蜊光同体者。出土器物蛤蜊光有明显消退征象,磷光附着相对稳定；笔者用磷沁瓷片做过试验,暴晒、水浸、巴斯液泡，磷沁处仍光鲜如故，因此永不消退的可能性较大。
部分出土玉器、青铜器也具磷沁征象。
（b）窖藏
历代皆有兵匪战乱，古人为应急建筑秘所或临急藏匿实属常理，窖藏器物常常涌现也就在情理之中了。一样平常明器冒汗程度大于窖藏器物，窖藏一样平常无磷沁征象。
福建中藏(十一)传统目测鉴别法与微不雅观鉴别法相结合效果好
凡目力所及而不借助仪器不雅观察者皆属传统目测鉴别,目测鉴别只可目测外不雅观。微不雅观鉴别可不雅观察到器物的内在变革。微不雅观鉴别用显微镜既可。
民间收藏界有“千年迈窑显蝇翅”和“元明古瓷开石花”之说,是指蝇翅纹需千年以上釉面才能老化脆裂形成无数极眇小孔眼状纹，石花纹是说要数百年以上次生结晶物才有可能与釉面或气泡纠结形成小斑块石花、旋窝状纹等。
部分古瓷釉面用微不雅观鉴别法可见见蝇翅、蝉翼、蛛网、疏网、水藻、流线、微丝、石花、旋窝等纹，以蝇翅纹最为眇小,它们都是因氧化、釉面质变脆裂、老化的象征。蝇翅纹多隐蔽在皱皮纹或积釉处，此蝇翅非彼蝇翅，并不是唐三彩蛤蜊光古玩界所称的蝇翅纹。唐至五代越窑、耀州窑器物蝇翅纹每每很清晰,从宋代开始已呈递减之势，元末明初釉里红苔绿中有的仅具微丝纹迹象，有一件宣德釉里红梅瓶网纹到很清晰。
此类网纹是由独立闪光点构成,光点是一种质变结晶态,似断非断似连非连；质变重者有的呈一片银光,晶莹闪烁。黑釉、褐釉多有见蝇翅类网状纹者,而白釉类未见此纹,不少窑口的器物年代久远亦无此类网纹。有此可见该征象应与釉中含铁或某种矿物质高低和年代远近有关。此类只能用显微镜才能不雅观察到的网纹征象还有待从更大范围更深层次去研究。
蝇翅类网纹、萎缩纹、磷沁等古旧特色是仿者无从动手的领域。
福建中藏(十二)木柴、煤炭烧窑与电气炉的差异
木柴烧窑、煤炭烧窑升温降温较电气炉慢的多，馒头急火蒸去世体积小，慢火蒸活体历年夜，同是蒸熟馒头,急慢效果不同,烧瓷同理，故木柴煤炭烧窑胎质相对滋润津润疏松。
古代烧窑紧张用松柏木,木质内含松脂等多种物质成份,煤炭更是含有多种矿物成份，燃烧后含有多种成份的气体会同作品发生化合反响，故古瓷釉面有滋润津润者亦有略浊者，木柴窑挥发快，釉面比煤炭窑浊度要轻。为提高质量，佳构多用匣钵装烧，故古瓷中亦多有釉色晶莹滋润津润，光泽柔和似水者。
当代电气炉烧者釉面纯净光强而胎去世。节制这一特色对古瓷鉴赏会有很大帮助！
(十三)以上为学习实践的心得，并以此为标准得到了不少珍品，收藏颇丰。凡符合上述标准者既为旧气开门，再参照器物胎釉、器型、工艺、文饰即可较准确的断代定位（窑口）。
福建中藏 结束语
若问珍品何所在，此法定显真善美
把关标准真古旧，硕果历历胜龙图
自东汉至宋元，古瓷窑址浩瀚，现经考古发掘者只是冰山一角。
出于多种缘故原由,目前文博学术界正处于威信备受质疑的变革时期，有质疑才有发展，高古瓷领域更是如此。现在各地收藏爱好者不断创造旧气特色开门符和高古瓷特色的精良作品，当然也包括疑似柴窑器物，但此类古瓷尚无发掘考古资料证明它们的身份，大多被文博界拒之门外；显而易见，此类古瓷不宜用“否定”的办法办理，应基于其古旧真实特色，事实求是客不雅观公道的做更深层的磋商！
实在，确认它们已是大势所趋，只是韶光早晚的事！
联合共鉴对古陶瓷采取“三合一”测评技能，即“传统目定、微不雅观痕迹鉴定、胎釉化学组成元素剖析检测”三种鉴定方法相结合，是传统目鉴与科学技能加科学仪器检测相结合的科学的、客不雅观的、专业的“三合一”测评做事，是具有法律效力的证据测评，联合共鉴对测评结果独立承担法律任务。
文博学术界搞不明白的问题很多，相互间的不雅观点也难趋同等。现在盛行的“有疑点一票反对”是随意量裁的借口，是分开实际的，也是不公道不负任务的，绝对不可采信！
现在地皮开拓,高速路破土,公私建筑,文物大量出土，不少文物流落民间；更因交通通讯便利，文物流利极快，收藏爱好者能得到佳构文物的机率很高。若碰着没见过或看不明白的文物应属正常征象,不可轻易言弃。
必需意识到，这是一分外的稍纵即逝的韶光段，只要创造旧气开门的古旧佳构，有条件只管即便合法收藏。暂时搞不明白很正常，有神不愁庙，可逐步细化研究，切莫相信一票反对，那不仅会坐失落良机，乃至会给传统文化造成意想不到的丢失！
浩瀚窑址因历史缘故原由已遭毁坏或深埋地下，或创造而未及时发掘；原有考古发掘数据与鉴定理论还有很大缺口，还有待完善提高。若以古旧真实特色为打破口,定能跳出资料不敷且墨守成规的怪圈，减少文物遗产的人为丢失。
鉴赏古瓷在强调器型纹饰工艺流程的同时，若能突出古旧特色、闇练利用上述鉴赏标准，则能将真品赝品较准确的区分开来！
收藏要勤学善思，不能别人说什么信什么，多打问号，少走弯路！
联合共鉴利用传统目鉴定加科技鉴定相结合的“三合一”鉴定法，采集艺术品微不雅观特色图，为艺术品建立唯一的信息数据，利用科技技能与大数据比对，为艺术品鉴定断代，交易供应保障。自成立以来，以国家文化家当政策方针为导向，以"四位一体"艺术品鉴证质量溯源体系为紧张纲领，以艺术品市场繁荣为目标，组织成立了具有互联网+艺术品+金融的思维、深耕艺术行业多年的专业团队，以领先的IT技能和现进的科学仪器，科技技能为支撑，专业打造了可随时随地鉴证、溯源艺术品数据的大数据云打算鉴证系统，将最新的科学技能和鉴证手段切实运用在艺术品鉴定，交易、收藏投资领域，致力于推动艺术品家当诚信、康健发展。
