山西筑城建筑设计

缘起

作为山西传统民歌的主要土壤，左权县在当地文化部门的推动下，兴起了每年一届的国际民歌赛活动。
前几年，以搭建临时舞台的形式举办，反响热烈。
2020年，当地政府操持为左权民歌文化建造一处永久戏院，用于赛事和演出。
意外的是，新冠疫情导致建造操持搁置，而原定的比赛将在6个月后准期举办。
我们便是在这样一个看似不可能完成的韶光节点，接管了这个极具寻衅且非常故意义的设计事情。

山西筑城建筑设计常用设备

在紧迫周期与项目的抵牾下，我们深知设计起初的定位和判断至关主要。
传统民歌源于地皮，向山而歌，于山间传唱。
我们既想把握这种艺术形式的原来样态，又需考虑建造工艺与周期的操作可行性。
我们建议的对策是，让设计尽可能地结合原有自然地貌，采取施工工艺单一且有一定的容错余地的建造办法来呈现。
终极明确定位与策划，选址左权莲花岩景区入口处面朝山谷的缓坡地，建造一处与环境领悟的户外开放戏院。
活动期间，作为民歌赛事的演出园地。
平日，则作为景区演出和附近村落民文化活动的场所。

○ 左权民歌民间活动现场记录

从平原都邑到太行深山

在疫情最紧张期间，第一次去现场勘地，从太原机场“全副武装”出来，沿着太原高楼间的高架驶出平原都邑，途经接连的黄土沟壑，再深入太行山间，末了顺着绵延的山谷抵达一处三角缓坡地，四周被高嵩陡峭的山体包围，暴露的红黄相间的褶皱巨石，稀疏的枯树，巍然气势，迎面而来。

全程3个小时的车程，更像是一趟逐步回物化然的“去疫”之旅，呼吸也逐渐变得放松，在群山包围下感叹人与建筑的微小之余，也进一步确认了我们最初的想象和判断：营造一处接管并结合自然的低姿态户外场所，而非强调自我的戏院，这样真切的现场感想熏染也肃清了起初对自然的“存在形式”与建筑的“操作形式”之间错位的担心。

○ 项目基地与大山

从自然中来

设计从自然的“存在形式”研究出发，通过对园地周边的自然环境仔细的不雅观察和记录，不由感叹此地的天工造物之奇与人工营造之巧。
由于丹霞地貌的特色，周边山体整体呈现“以陡崖坡为特色的赤色沙砾岩地貌。
层层叠合的片岩之间自然形成丰富多变的水平褶皱，像似山间挖掘的走廊。
在差异风化浸染下，形身分歧形状的岩峰，城堡状、棒状、方山状，还有虎口状，以前农闲的人们便是站在这些山头间传唱民歌，这些地方便是民歌最初的舞台。

○ 基地周边丹霞地貌的光荣与形态

在这样壮丽奇美的大山下，人类与其想通过建造跟大自然“争宠”，不如放下造物者的姿态“向自然学习”。
生活在此的古人们早已悉知这一点，基地背后的莲花岩山腰间的沟壑里曾有多个“崖居”村落落，他们“以山为顶、以石为地、山石筑墙”自然栖居于这“空中走廊”千百年，天工与人工在此相互玉成，操作形式在存在形式之下如此不着痕迹。

○ 莲花岩崖居现状

从自然中来，向自然学习。
虎口状的自然“舞台”、片岩间的崖居、丹红褶皱的山石肌理等，都是我们设计参考资料和观点来源。
但并不是说设计须要去模拟它们的自然形式，而是希望戏院终极呈现的场所氛围也能找到干系的身体体验，身入个中的歌手也能找到山间歌唱的原始冲动。
虎口状的自然舞台姿态和向山而歌的体验成为戏院舞台的原型，片岩间的崖居聪慧则辅导了戏院做事空间的组织，与山石褶皱肌理的契合也是我们终极选择材料和工艺的主要缘故原由。

○ 对当地自然的记录与剖析

到自然中去

项目地处一块坡向山谷的草地，一侧附近国道，方便大型活动的交通组织，另一侧紧挨山体。
设计一开始并没有选择顺应山坡作为开台来组织不雅观演高低空间关系，而是从向山而歌的体验出发，选择了舞台朝向山谷的布局，即舞台在山坡高处，看台在低处。

○ 总平面图

为理解决不雅观演视线的需求，提出了建筑作为“山石的延伸”的剖面构成观点，将高处的舞台部分嵌入山坡，低处的看台则抬高，下部相对低矮的空间呈崖居姿态，作为面向广场的做事空间。
下部独立的做事空间和构造体散落支配留出来的虚空间，构成自由多变的穿行区域，身处个中体验犹如山石间游走。
这样的处理既担保了上部戏院的不雅观演视线与声场的需求，也让建筑的整体姿态与地皮的关系更为紧密。

○ 侧向鸟瞰效果图

从平面上看，演出职员和道具通过与国道连接的通道，向下半层即可相对隐秘的进入后台和舞台。
不雅观众则经由广场，穿过下部空间迂回上行至看台的动线，既自然组织成了排队流线，也供应了不雅观众山间行进的身体体验。
从剖面可以看出，舞台面向东南侧山谷，在无灯光设备下的白天，舞台也能得到正面的自然光，呈现舞台的“聚光灯”属性。
不雅观众则身处阴影，背旭日光得到较好的舞台视觉体验。
从山坡间伸出的看台大板，在剖面上通过“叠涩”处理，板面供应了看台的台地坐席，板底反相则作为下部“崖居”的“以山为顶”的片岩天花。

○ 平立剖面图

前文提到的考虑到项目的建造周期的可行性，并结合与周边山石肌理的契合，我们终极采取了袒露的小模板素混凝土的材料。
混凝土也称为人工石，这或许也是人工与天工的一次恰当的互动。
在有限条件下，建筑一次浇筑成型，外立面完备去装饰，同时节省建造本钱和韶光本钱。
小模板工艺留出的粗砺肌理也得以与自然有更多的互动，在风化与雨水的永劫光浸染下，自然草木的侵蚀下，表面光荣和质感都会发生变革。
多年后，此处的人工与天工之间的界线会越来越模糊，终极建筑本身也能回到自然中去，成为个中的一部分。

○ 广场侧人视效果图

回响

设计最初源于“自然的回响”，从氛围的营造到形式的操作，再到材料的判断，都是选择能与韶光同行的办法，是一种放松的、粗犷的、会呼吸的、接管包浆的状态。
山石延伸出的建筑空间也好，粗粝的混凝土材料也好，多年后，它们或许会成为“回响的自然”，成为左权传统民歌艺术的一个支点，从这传出阵阵高亢的左权小调，在山谷间回响。

项目档案

项目名称：山西省左权莲花岩民歌戏院

方案设计：同济大学建筑设计研究院(集团)有限公司建筑设计一院

施工图设计：山西筑城建筑设计有限公司

项目地点：山西省左权县莲花岩山脚

用地面积：约6500平方米

建筑面积：2200平方米

设计韶光：2020年3月-2020年5月

建成韶光：2020年10月

建筑拍照：曾毅