如果你对明清家具收藏感兴趣的话，那么“大器精工——沈阳故宫藏清代宫廷家具展”便是一场不容错过的视觉盛宴。
走进博物馆一楼展厅，仿佛踏入了清代皇家的殿堂。这场展览以沈阳故宫珍藏的清宫家具为核心，精心策划了五个单元，分别为“皇权象征——坐具”、“风格互异——承具”、“精雕细刻——储物用具”、“华美多彩——屏风”以及“场景复原”，共展出清宫家具51件，多数为首次与不雅观众见面，令人叹为不雅观止。
首先映入眼帘的是“皇权象征——坐具”单元。这里的家具不仅是实用的坐卧工具，更是皇权至高无上的象征。
清宫家具有明式和清式两种风格，顺治、康熙期间，因国家政权未稳，没有将过多精力放在家具的样式改造上，家具延续明式风格。雍正帝是清式家具的首创者，他精心设计，亲自辅导和监督，由此，清宫家具制作与皇家的“天子身份"相匹配。乾隆期间，以清宫造办处制作的家具为主流，更多地遵照严格的等级制度，融入皇权，制作工艺也达到顶峰。
清宫原藏红漆雕龙交椅。交椅，以椅腿交叉，可以折叠而得名。盛行于清代中期。此交椅为清帝御用。可折叠搬运，方便利用，全椅木质髹漆，雕刻二龙戏珠纹，云纹、海水纹图案。既是天子卤簿（古代帝王驾出时跟从的仪仗队）中的仪具，也是天子在户外的临时坐具。
清代的宝座、交椅等坐具，材质优秀，制作风雅，尤其是紫檀木雕云蝠纹宝座和红木嵌螺钿小罗汉榻，雕刻繁复，装饰华美，尽显皇家派头。
这些坐具多由清宫造办处精心打造，或是地方官员进贡的佳构，每一件都承载着皇家的审美与礼制。
接下来是“风格互异——承具”单元。承具紧张包括桌、案、几等家具，如红木嵌螺钿大条案、黄柏木翘头案等。
这些家具在清中期后逐渐呈现出宽大、厚重的特点，装饰也日益繁复。不同流派、风格迥异的桌几案在宫中广泛利用，既知足了宫廷生活的实际需求，又展现了清代家具制作的博识技艺。
炕桌、炕几是在床榻或炕上利用的矮形家具。清代统治者入关后，仍旧保留着北方民族的起居习气，在宫中搭建许多炕。清代家具中，炕几类家具数量较多。它们除了用来放置器物，也用于筳宴。
在现在东北屯子家中，依然可以看到类似这样的炕桌、炕几。
“精雕细刻——储物用具”单元则展示了清代柜橱类家具的独特魅力。清式柜橱类家具风格与明式极为不同，明式以光素为主，清式则有华美的花纹，或雕刻，或镶嵌，或金漆彩绘;而箱、柜之小型用具不仅装饰题材活泼，雕刻亦更为风雅。
龙为皇权的象征。明清期间龙纹图案大量装饰在皇家御用品上，为帝后专用。云龙纹是龙纹的一种，构图上以龙和云组成纹饰，龙为主纹，云为辅纹。龙的形态多种多样，有的呈驾云奔跑状，有的在云间飞舞。
朱漆描金雕云龙国宝盒等储物用具，不仅装饰题材活泼多样，而且雕刻风雅入微，令人叹为不雅观止。
乾隆期间，曾有凌晨期十方天子玉玺从北京送至盛京(沈阳)，称为“盛京十玺”。宝箱用来盛放天子玉玺,清时曾珍藏在沈阳故宫凤凰楼，
“华美多彩——屏具”单元则是展览中的一大亮点。屏具是清宫紧张的家具种类，有插屏、挂屏、围屏、座屏箓。其用材广泛，工艺多种多样，具有清式家具的显著特色:雕刻繁缛，华美多彩。屏具题材内容丰富，神仙故事、花鸟山水、书法、绘画等皆可展示在屏心之中。
红木框镶大理石挂屏、清紫檀雕云龙弘历御书围屏等屏风作品，雕刻繁复、色彩艳丽，既具有实用代价，又蕴含深厚的文化内涵。
乾隆御笔行书《戒得堂记》的围屏更是难得一见的珍品，展现了乾隆天子的书法成绩和治国理念。
戒得堂，乾隆四十五年(1780)建，位于承德避山庄内。乾隆帝七十生日时，想起皇祖康熙帝自刻的一方闲章“戒之在得”，于是在山庄内的一处岛上建筑一组殿堂。
正殿题名“戒得堂”意思是戒除贪得无厌的奢欲，并作《戒得堂记》记录此事。此屏风在清中期时入藏盛京皇宫。屏正面为乾隆御笔行书《戒得堂记》;文末下钤乾"“古稀天子之宝印。
末了，“场景复原”单元通过仿照清代宫廷生活的场景，让游客更加直不雅观地感想熏染清代宫廷家具的摆放与利用。
这一单元不仅增强了展览的互动性和意见意义性，还使游客仿佛置身于清代的宫廷之中，亲自体验皇家生活的奢华与精细。
家具既是物质产品，又是艺术创作，这便是人们常说的家具二重特点。
“大器精工——沈阳故宫藏清代宫廷家具展”不仅是一场视觉上的盛宴，更是一次文化的洗礼。这些精美的家具不仅展示了清代宫廷生活的奢华与精细，更表示了中国古代工匠的卓越技艺和深厚文化秘闻。#夏日生活打卡季#
