贝聿铭，这个名字彷佛是一个超越时期的存在。
他生于中国广州，祖籍苏州王谢之后，先后在麻省理工学院和哈佛大学就读建筑学。
建筑大师贝聿铭
这位经办了建筑领域所有大奖的建筑大师，投身建筑的70余年里，他取得了许多全球瞩目的造诣。
他的生平完成了至少170个项目设计，作品遍布环球四大洲，十多个国家都有他的代表作。
从卢浮宫前的玻璃金字塔，到日本的美秀美术馆；
从喷鼻香港的中银大厦，到伊斯兰艺术博物馆；
从德国国家美术馆，到苏州博物馆；
贝聿铭的每个设计都能成为那个城市的标志。他是在用最大略的几何形体创造最丰富的空间内容。
富到15代的传奇家族
提及贝聿铭，人们评论辩论最多的除了他的建筑设计，还有他的传奇家族。
中国的那句穷不过三代，富不过三代的老话，在贝聿铭这个重视教诲的家族，就不管用了。从贝聿铭往上数15代的明代中叶起，贝式家族就已经是苏州的王谢。
贝聿铭的家族
在贝聿铭的童年里，他不仅见识到了上海、喷鼻香港这些大城市的建筑风格，更是在祖父家的苏州古典园林——狮子林里度过了十分快乐的一段年少光阴。
少年时的贝聿铭
在苏州园林的生活，不仅让贝聿铭形成了建筑要做事于环境，要因时制宜的朴素不雅观念。
同时还塑造了他淳厚敦厚的家庭理念，他说：「儿时影象中的苏州，人们以诚相待，相互尊重。人与人之间的关系为日常生活之首，我以为这才是生活的意义所在。」
纵然后来，在国外生活了多年的贝聿铭依然认为：“我在中国度过了接管能力最强的少年时期，因此有种中国性，深深地留在我的身上，无论如何也很难改变。我仍是一个十足的中国人。”
钢铁与玻璃
1935年，贝聿铭远赴美国留学。18岁那年，他在麻省理工听了当代主义大师柯布西耶的演讲，而这也是他建筑教诲中最主要的两天。
当然影响大师的还有包豪斯的第三人校长密斯·凡·德·罗的Less is more（少即是多）的理念和对玻璃金属材质的偏爱，深深影响了贝聿铭。
比如他设计的蜚声天下的标志性建筑——卢浮宫玻璃金字塔。
1981年，法国决定改建和扩建卢浮宫。当时的法国总统密特朗出面，约请了天下上15个荣誉卓越的博物馆馆长选择一位最得当的建筑大师的设计方案，个中13位都看中了贝聿铭的方案。
总统密特朗也很欣赏贝聿铭的设计，但统统都没有想象中的那么顺利。
贝聿铭与法国总统密特朗
当时的法国人在看到设计方案后，还对他进行了羞辱：“贝师长西席，你这个东西是什么玩意儿？它看上去很丑，像一颗很便宜的钻石。”
当然，就像当年法国人吐槽的埃菲尔铁塔是“一根由钢铁铆接起来的丑陋无比的柱子”一样，后来的也是被自己啪啪打脸。
玻璃金字塔的构造是钢筋+玻璃，贝聿铭哀求非常严苛，玻璃的安全系数必须极高，从金字塔内向外望时景致也不能变形变色。
贝聿铭险些找遍了全天下的玻璃材料，当工匠说“没有那种材料”，他总是说“再找找”。
终极，贝聿铭找到了德国人用喷气式飞机上的完备透明的玻璃，只有这种玻璃才能达到哀求。
玻璃金字塔的特殊不仅仅在外不雅观上，他还办理了博物馆的入口问题。从这里出发，可以连接起博物馆、菲利普·奥古斯特地下墓穴，以及所有公共接待空间。
同时，玻璃能引入了自然采光，办理了地下展馆光芒问题。
骨子里的中国美学基因
七十年的建筑生涯，贝聿铭都在西方度过了。但在中国园林的发展，是他不变的美学根源。
日本的美秀美术馆，是建在山上的，交通很未便利。为理解决这一问题，贝聿铭挖隧道，建吊桥。
日本美秀美术馆
横跨山谷，曲径通幽，豁然开朗，就像《桃花源记》里描述的那样：“林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。”
2006年，被称为贝聿铭“小女儿”的苏州博物馆建成开放了，这是最靠近贝老建筑空想的项目。
苏州博物馆
他说：“苏州古城人文历史悠久，而苏州博物馆新馆地处古城之中，将是展现苏州人文历史的主要公共建筑。
如何使建筑与周边之古城风貌折衷？如何将二十一世纪的建筑与 2500 年的文明结合？这些都是我考虑得最多的问题。”
当时的贝聿铭已经85岁了，这次的建筑设计，是他的情绪返乡。
他从未淡化与中国的关系。他的孩子们都取有中国名，并且当他在1983年得到普利兹克奖时，他用10万美元的奖金，为中国建筑学生设立了一个奖学金基金。
他呼吁中国建筑师，更多地关注自己的传统建筑风格，而不因此西方风格来设计。
贝聿铭的生平，游走在东西方文化之间，贝聿铭是建筑界一个分外的存在。
他始终坚持着当代主义风格，并将自己的眼界融入到风格中，成为超越时期的永恒。
正如他对建筑与生命的感悟一样：木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。善万物之得时，感吾生之行休。
文 / YiYi
图片来源 / 网络
