先看一组图
位于希腊雅典卫城的帕提农神庙，它的设计师叫做伊克蒂诺。
拜占庭建筑的一个代表作，位于君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂，它的设计师是小亚细亚人安提米欧斯和依希多罗斯。
位于意大利佛罗伦萨的圣母百花大教堂，它的设计师是文艺复兴期间一个著名的建筑师叫做伯鲁乃列斯基。
位于梵蒂冈的圣彼得大教堂，它的培植周期较长，以是它的设计师包括了建筑大师伯拉孟特，以及被誉为“文艺复兴三杰”的拉斐尔和米爽朗基罗。
位于意大利维琴察的圆厅别墅，是文艺复兴期间另一个著名建筑师帕拉迪奥的一个代表作。
看完以上图片之后，再看其余一组图片：
这几个建筑，大家都非常熟习，位于中间的是故宫，右边的是颐和园，左边的是天坛。
提及中国古代建筑，对这个感兴趣或者是喜好访古、喜好旅游的朋友，或许能陆续说出一些古建筑、古城镇和古村落的名字。但如果问到那些建筑的设计师是谁，想必就鲜有人知了。
有些人可能会提出，那鲁班呢？实际上鲁班只能算是木匠的祖师爷，算不上一个真正意义上的建筑设计师。在中国历史上，从来都不缺匠人，但是却很少有人能够真正说出一个中国古代建筑师的名字。那么中国古代到底有没有建筑师呢？如果有的话，现在又该当如何来证明中国古代建筑是有设计师的呢？
本日，让我们跟随古建筑学家何蓓洁女士，通过DIGIX TALK演讲视频一起磋商“谁设计了中国古代建筑？”
在1930年6月的一天，从北京城西直门内东不雅观音寺胡同一处雷姓的宅院里，浩浩荡荡地驶出了一个车队，这个车队满载37口箱子驶向位于北海西侧的北平图书馆。这37口箱子是中华文化教诲基金会一共花费了4500个大洋，从雷氏的后裔手中购买的，而匆匆成这件文化盛事的便是朱启钤师长西席——中国营造学社的创始人。
这37口箱子运抵了北平图书馆，也便是现在中国国家图书馆的前身，并被妥善地保存到本日。这些箱子里装的是一万多件中国古代建筑的设计图纸，是非常宝贵的史料。这些图纸全部是由一个建筑师家族来完成和收藏的，这个建筑师家族就叫做样式雷。
样式雷是对清代姓雷的一个家族的誉称，这个家族在清代长达200多年的韶光里，一贯执掌着清代皇家建筑，设计机构样式房的掌案，相称于现在的国家级建筑大师。样式这两个字，一方面代表了这个家族所供职的机构样式房，同时也代表了他们从事的职业，是专门设计建筑样式的样子匠。
样式雷图档，是这个家族在历代从事皇家建筑设计的过程中累计下来的建筑工程图纸以及模型。样式房，是清代一整套工程管理系统编制中间的一环，而且是个中最核心的技能部门。在这样一套系统编制下，样式房实在不是一个常设机构，只有当清代有大型的皇家建筑工程上马的时候才会成立样式房。样式房常日是由掌案来卖力，他会雇佣几个样子匠，共同组建样式房。
何蓓洁提到，她所在的样式雷研究团队已经有30多年都在从事这项事情，到目前为止已经系统地整理和鉴别了靠近两万件样式雷图档，通过研究这些宝贵的史料，就可以知道样式雷他作为样式房的掌案，是如何一步一步来完成皇家建筑设计。
项目开始时，第一件事便是对建筑基址进行勘查。须要准确地描述建筑基址中涌现的湖泊、山川描述，然后丈量阵势的高低。
比如这张颐和园的总地盘图，也便是总平面图。把这张图象叠放在一张当代的卫星影像图上对照着看，就会创造二者之间惊人的同等，那实际上便是在没有卫星遥感技能的清代，当时的样子匠已经普遍节制了描述如此大范围地形的丈量技能。
在中国古代建筑师做设计的时候，他们对付自然环境的重视，对付自然环境的关照也表示在选址上。提到选址，中国古代追求看风水，看重所谓背山面水，山水环抱，左青龙右白虎的格局。
选址之后就进入到第三步，也便是方案设计阶段。在这个过程中，须要绘制大量的图纸，不断地考虑方案，有时候针对同一个工程他乃至会画出好几版不同的方案，末了供皇太后和天子来选择。
设计之后的下一个程序便是烫样。烫样便是制作模型，它是全体设计程序中非常主要的一个环节，只有在烫样经由天子的批准之后，全体工程才能够末了真正进入施工阶段，烫样是为了在真实的建筑建成之前展现给天子或者皇太后看，建筑建成之后的样子。制作模型这件事也仍旧是现在的建筑师还在广泛利用的一种设计方法。
为什么叫烫样？
烫样是一种建筑模型，以纸板、秫秸和木头为紧张质料，用簇刀、剪子、羊毫、腊板、小型烙铁制作成形，因制作过程中须要熨烫而得名。
烫样过后就进入施工环节，这时候样式雷也须要绘制大量的图纸用来辅导施工。
在理解了样子匠的事情流程之后，把当代建筑师的事情和样子匠的工为难刁难比一下不难创造，实际上他们的事情内容险些是同等的，样子匠当时要承担的工作甚至比当代建筑师还要多，比如选址以及设计家具时要进行施工管理等。
之前大家可能天经地义的认为，中国古代的建筑只要有木匠、瓦匠、石匠等，就可以来盖屋子，对中国古代建筑师的认知险些是空缺的。正好是样式雷留下的这些精美图纸让我们知道，在清代的时候就已经有了一个职业，叫做样子匠，而样式雷便是这个职业最精彩的代表。
样式雷并不是历史上唯一的样子匠，乃至也不是涌现最早的样子匠。随着研究的推进，可以把这个职业向前追溯到更早的朝代，同时也会补充我们对付中国古代建筑的认知空缺，改变过去知其然而不知其以是然的困境。希望通过未来持续探索，终极能够改写天下建筑史，让中国建筑拥有自己的话语权。
